TEMA 37

PROCESO DE PROYECTO, ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN Y ELEMENTOS DE ARQUITECTURA.

. El arquitecto inventa el objeto en el acto mismo de representarlo. El proceso de proyecto es la sucesiva descripción de un objeto que no existe al comenzar la descripción. El proyecto es ese proceso deductivo que se ve firmemente guiado por las leyes del sistema de representación. El aprendizaje y la enseñanza del proyecto es un aprender haciendo.

. El arquitecto alcanza, en un punto de su elaboración, una disposición que le satisface, un esquema básico con las “partes” o Elementos de Composición del programa. Quizá esa disposición ha surgido de la readaptación de un tipo arquitectónico existente.

. Desde este momento tendremos una forma básica que habrá que ir desarrollando.

. Para que los “elementos de composición” existan hay que definir sus “envolventes espaciales”. El conjunto de los componentes de esa envolvente es el conjunto de los Elementos de Arquitectura. Son los que construyen y precisan esos límites espaciales.

. En la arquitectura moderna, cada arquitecto debía replantear el repertorio de Elementos de Arquitectura para cada obra. Definir un nuevo objeto dominado por una objetividad técnico-estructural, con la influencia formal derivada de las artes plásticas de su tiempo.

. La nueva estética, surgida hacia 1920, hace del plano un elemento activo. Los límites del espacio y de la forma son entendidos como planos regulares tan individualizados como sea posible.

. El siglo XX logra producir una nueva clase de elementos cuyas formas son genéricas y abstractas, materializaciones de formas geométricas elementales.

. En cada proyecto los elementos de composición están sujetos a una determinación triple: por su configuración espacial, por las conexiones que presentan con otros espacios, por la función que se les asigna en el conjunto.

                                    Alfonso Corona Martínez: “Ensayo sobre el proyecto” (1990)

TEMA 36

ESPACIOS, TRÁNSITOS E IMÁGENES VISUALES

. Comprender un edificio significa: sentirlo como un todo cuando uno pasa por él. La entrada, el vestíbulo o el paso a las habitaciones, al patio o a la escalera, la comunicación entre sus partes constituyentes, establecen una circulación determinada.

. Definido el organismo de la casa mediante estas arterias de comunicación, el paso de un ámbito a otro, y cómo se produce, es un aspecto decisivo para indicar la condición de continuidad o adición en la división espacial.

. Cuando caminamos a través de un edificio, apreciamos el aspecto meramente visible como una serie continua de imágenes que se desplazan y completan.

. Ver arquitectura significa reunir en una sola imagen mental toda la serie de imágenes interpretadas tridimensionalmente que se nos presentan cuando recorremos los espacios interiores.

. La forma visual se denomina de “una imagen” cuando un solo punto de visión es capaz de captar el espacio interior.

. Cuando el espectador se ve forzado a desplazarse a diversos puntos de visión para captar el conjunto, la forma visual se denomina de “muchas imágenes”. En este caso, el más habitual, se produce la sensación de encontrarse frente a una sucesión de sorpresas.

. La arquitectura constituye el espacio fijo para unas acciones determinadas y señala el camino para una concreta sucesión de estas acciones, y del mismo modo que estas se desarrollan de una manera lógica, también la sucesión de espacios, su proporcionalidad, su transición, deben tener su lógica. La forma espacial debe estar vinculada al tipo de actividad que se desarrolla en su interior.

      

       Paul Frankl: “Principios fundamentales  de la Historia de la Arquitectura” (1914)

TEMA 35

ARQUITECTURA, ORDEN Y PROPORCIÓN

. La arquitectura es un acto de voluntad consciente.

. Hacer arquitectura “es poner en orden”.

. ¿Poner en orden, qué? Unas funciones y unos objetos. Ocupar el espacio. Crear unos recipientes para albergar a unas personas.

. Debemos provocar un impacto a nuestras mentes por la habilidad de las soluciones buscadas, actuar sobre nuestros sentidos por las formas propuestas ante nuestros ojos y por las distancias marcadas a nuestro caminar.

. Debemos impresionar por el juego de unas percepciones a las que somos sensibles y a las que no podemos sustraernos: espacios, distancias y formas.

. Espacios interiores y formas interiores, formas exteriores y espacios exteriores: cantidades, pesos, distancias, atmósfera, es con todo esto con lo que actuamos. Tales son los hechos que hay que considerar.

. La arquitectura es una organización. Tú eres un organizador.

. El hombre con sus dimensiones es asunto de la arquitectura (junto con su razón y sus pasiones).

. Todo es geométrico para la vista. La biología solo está en la organización y es una cuestión mental que se aprecia después de un examen detenido.

. La composición arquitectónica es geométrica, es un hecho de orden visual, algo que se percibe a primera vista. Esto supone un juicio sobre cantidades, sobre relaciones, en suma, una búsqueda de proporciones. Las proporciones provocan sensaciones.

Las proporciones son el medio que permite realizar la armonía en la idea  arquitectónica.

Le Corbusier: “Precisiones respecto a un estado 

actual de la arquitectura y del urbanismo” (1930)

Homenaje Manuel de las Casas

Acto de homenaje al arquitecto y profesor Manuel de las Casas, fallecido en Madrid el pasado 8 de febrero.

Mesa redonda, proyección de material audiovisual, y reunión en el vestíbulo de la 1ª planta del Pabellón Antiguo de la Etsam, el 17 de marzo a las 12:30 h.

The architect is present

Exposición recomendada en la Fundación ICO, organizan talleres y charlas interesantes.

CLASES TEÓRICAS

clases de los miércoles, descargad aquí

TEMA 34

DISTRIBUCIÓN  EN PLANTA Y RELACIONES HUMANAS

. Las cosas habituales encierran los más profundos misterios. En principio parece difícil ver en la distribución de una casa contemporánea algo que no sea producto de la razón, la necesidad y la obviedad, llevándonos a pensar que ha surgido directamente de las necesidades humanas básicas.

. Todo lo convencional parece a la vez natural e indispensable, pero esconde el poder que la distribución habitual del espacio doméstico ejerce sobre nuestras vidas.

. Si algo describe una planta de arquitectura, es la naturaleza de las relaciones humanas, ya que los elementos cuyas trazas registra – muros, puertas, ventanas y escaleras- se emplean primero para dividir, y luego para reunir selectivamente los espacios habitados. Lo que está ausente es como ocuparán las figuras humanas ese espacio.

 . La búsqueda de privacidad, confort e independencia a través de la arquitectura es bastante reciente. Con la división de la casa en dos esferas – un conjunto de espacios particulares habitados, y un espacio sin ocupar de circulación- apareció una definición evidentemente moderna de la privacidad. La distinción clave entre recorrido y destino sería el criterio que prevalecería en la planificación doméstica.

. Desde mediados del siglo XIX no ha habido grandes cambios en la planificación doméstica; solo énfasis, modificaciones y nuevos planteamientos.

. “La casa funcional para una vida sin fricción” desarrollada por A. Klein en 1928, daba a entender que todos los encuentros fortuitos causaban fricción y, por tanto, amenazaban el tranquilo funcionamiento de la máquina doméstica.

. Su lógica está inserta en las ordenanzas, normativas, métodos de proyecto y reglas generales que dan lugar a la producción cotidiana de la vivienda contemporánea.

. Aún no se ha encontrado ningún camino para alterar la distribución moderna del espacio doméstico.

. Con un decisivo cambio de sensibilidad entramos en esta fase de la civilización y saldremos de ella con un cambio igual de decisivo, en la reconsideración del cuerpo y de la persona.

                           Robin Evans: “Figuras, puertas y pasillos” (1978),  
en “Traducciones” (2005)